歪歪漫画免费版正版漫画(歪歪官方网页版怎么登)

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日本动漫与中国动漫的区别在哪里

从马克思历史唯物主义观点出发，意识形态作为社会文化的核心，一定程度上受到了经济基础的制约。中日两国动漫都是在特定的历史时期与社会经济条件下结合的产物，由于两国文化的差异性和社会环境的氛围不同，在各自国情上，养成了各自独特的动漫文化产业。

关于日本动漫中国动漫有什么区别，从直观的一面，相信我们了解的信息都差不多，无非是国漫形式单一、题材低龄向；日漫则题材海纳百川、内容形式多变。所以这次会从另外三个方面对比两国动漫的区别--

在经济文化大融合发展的背景下，外国文化仿佛如潮水扑面而来，任何国家都面临着“文化渗透，文化入侵”的威胁。信息大爆炸的时代里，如何脱颖而出，成为每个国家优先考虑的方向。

日本动漫在日本可以说是很庞大的产业，由于日本地域狭小资源匮乏，所以国家格外重视通过文化产业传播来引入资本，稳定地位。

而国内更多投资人将目光放在娱乐游戏，饮食文化等领域，一个是国产动漫的发展情况并不理想，投资人不愿意将资金投放在未确定是否能够受益的领域。

如最近颇有地位的两部动画电影《哪吒之魔童降世》《罗小黑战记》，制作时间长达四五年，由此可知，这个领域的回报反馈速度多么慢。在这个基础上，国人对动漫产业始终抱着旁观者的态度，并不能真正从该产业找到民族归属感和认同感。

日本在德川幕府实行锁国政策到明治维新被迫开国这段期间，外交都是处于孤立状态，弱国无外交。21世纪后国际社会的竞争从硬实力转移到软实力后，日本则以【动漫形式】亮出他们国家最后的一张底牌，即文化底蕴。07年的时候，麻生太郎提出了“动漫外交”，第二年哆啦A梦就成为日本史上第一位卡通大使，包括之后的奥运会卡通开幕式，可以说，日本抓住了机会，在海纳百川的大环境里，快速地将自己的国家文化作为一个新兴产业推出国门。

中国的动画市场其实仅仅比美国晚10年，可以说是同一个时代的产物了。但国产动漫的发展却没有想象中那么顺利，到真正拥有雏形后，其他国家动画产业已经走向成熟了。

比较特殊的时期是文革，直接断层，之后就陷入很长时间的低谷，05-06年有了发展，不幸的是，国内对于动画的要求又过度放在教化而非传播，这样也导致低龄向动画的出现，造成了青少年的格外抵触，直接转入别国动漫的怀抱。更加严峻的是，网络电子时代的到来，一定程度上放低了漫画行业的门槛，但同时也导致本就不够强大的行业资源被打散了。稚嫩的产业链直接导致高投入低收益，蔚然成风的抄袭之风兴起。

中日对动漫这个行业最大的不同是，其一是国人对作品的宽容度，参考今天美院画人体素描写生被质疑的事件来看，国漫要走的路可能还长着呢；其二是日本动画产业虽然不景气，但格外重视版权，基本不存在电子漫画，而是推行文本漫画。

对于亚洲国家，柔性外交既可以减少摩擦，又可以提高国际地位。多年的专注和投入已经让日本在这个领域形成了一条成熟的产业链，那些作品能力争上游，那些作品能捕获眼球，在创作的时候方向受众基本已经提前定下来。

想要走出国门的作品，当然需要国家的支持。日本高层对动漫明星的态度，也决定了这个产业在日本的地位和发展前途。

作为动漫产业链的终端环节衍生品的开发和营销策略，已经成为了我们不可忽视的重要部分。动漫衍生品已经慢慢渗入我们的生活，小到文具，书籍，贴纸，大到产品代言，开演唱会。是的，我想说的是正是公主殿下，唯一一位动漫明星还在国内开了全息演唱会，重点在于，动漫明星营业得好，依旧有人买单。

我国的商业动画较日本起步还是晚的，而且国内有关动画角色与动漫衍生品研究的理论书籍相比之下，也是少的，偶尔能在报刊找到几个大学或出版权对其零散的描述或看法。所以并非国人都不想在意，而是无从下手。跟国产动漫对比，日漫很明显具备世界性。每年都会有日本动漫在欧美国家举办动漫展，也是由于日本动漫做得风生水起，才衍生了“角色扮演cosplay”。

动漫产业所带来的产业链发展直接拉动了国家经济高速增长，《灌篮高手》《千与千寻》《你的名字》通过作品所折射的日本设计直接吸引了来自世界各地的粉丝们；《犬夜叉》《阴阳师》等作品则带动了动漫游戏产业，甚至还在今年推行了动漫角色香水，产品很快就被一扫而空。

我依旧记得当年我哥迷上《游戏王》的时候，把积蓄都用在买卡牌上，这种带货影响力在国产动漫基本见不到。当然，如《魔道祖师》的周边就很热销，但作品的广告商“可爱多”影响力可就没有那么广了。国内动漫企业如果不能研发和推广好动漫衍生品，那就不算事一个优秀的动漫企业，因为文化概念产业没有做好。

我国早期的动画如科普片《小蝌蚪找妈妈》，壁画片《九色鹿》，温馨片《雪孩子》，都是因为在制作当中，只考虑到美学价值，而忽略了动画作品的影响力和创造价值的能力。

其实中国当代动漫企业不仅仅需要依靠电视台进行传播，还要有一个健全完善的产业发展模式。只有保证了产业链的流畅运行，国产动漫才有更高的空间。

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